Алтарь Фра Анджелико из Фьезоле вернулся в церковь после реставрации, раскрывшей скрытый трон

Фра Анджелико, урождённый Гвидо ди Пьетро, создал алтарь для церкви Сан-Доменико во Фьезоле между 1420 и 1423 годами — примерно в то же время, когда вступил в этот монастырь. Композиция изображает Мадонну в синем и золотом одеянии с Младенцем Христом, осторожно тянущимся к цветам в её руке. Вокруг них — восемь ангелов и четыре святых: святой Варнава, святой Фома Аквинский, святой Доминик и святой Пётр Мученик.
Изначально произведение было выполнено как поздний готический триптих на золотом фоне, с боковыми пилястрами и пределлой. Однако в 1501 году, более чем через 45 лет после смерти Фра Анджелико, художнику Лоренцо ди Креди было поручено переработать алтарь в соответствии с новыми ренессансными вкусами. Он не тронул фигуры, но превратил триптих в единое изображение: золотой фон был закрашен изображением изящного вышитого балдахина в центре, а по бокам появились две арки, открывающие вид на залитый солнцем пейзаж с деревьями. Оригинальная пределла и боковые пилястры позднее были проданы отдельно — пределла оказалась в Национальной галерее в Лондоне.

До реставрации лак на картине Фра Анджелико «был очень старым, очень пожелтевшим», рассказывает Симонетта Брандолини, президент организации Friends of Florence, финансировавшей проект. Реставратор Даниэле Росси удалил не только лаковые слои, но и прежние прописи и реставрационные вмешательства, чтобы вновь раскрыть «нежные краски, золото и исключительно тонкую отделку Фра Анджелико», говорит он. Особое внимание уделили изображению неба работы Ди Креди: Росси с коллегами использовали пчелиный воск, отбелённый молочным растворителем, чтобы удалить пятна с этой части картины, постепенно проявляя насыщенный синий цвет.
По словам Брандолини, реставрация показала молодого Фра Анджелико, которому было немногим за двадцать и который «только начинал заявлять о себе как художник». Работа также позволила «более чётко различить руку Фра Анджелико и руку Лоренцо ди Креди. Ди Креди по-настоящему уважал Фра Анджелико, и это хорошо видно», добавляет она.
Главной целью реставрации, по словам Росси, было «сохранить произведение и продлить срок его существования». Ключевую роль в этом сыграла работа с деревянной основой алтаря. Первоначальные тополиные панели и конструкции, установленные во время предыдущих реставраций, стали нестабильными, что привело к появлению вертикальных трещин на красочном слое — в одном случае была повреждена лицо изображённого ангела. Команда реставраторов под руководством коллеги Росси, Роберто Буда, заменила деревянные вставки на обороте произведения (так называемые «бабочки») и создала современную опорную систему из каштана с пружинами, способную адаптироваться к перепадам температуры и влажности. Трещины на поверхности картины были заполнены свежей штукатуркой, а повреждённые участки восстановлены акварелью с помощью техники тратеджо (штриховки), а также лаком.

Диагностические исследования, проведённые командой Росси, выявили неожиданные детали. С помощью инфракрасной рефлектографии реставраторы обнаружили первоначальный замысел Фра Анджелико — трон, скрытый под слоем лазурита, нанесённым Ди Креди. Оригинальный трон, «написанный яичной темперой, был изображён так, будто сделан из камня и цветного мрамора, подобно трону на триптихе Мазаччо из Сан-Джовенале», объясняет Росси. Его окружали готические арки, консоли и два «пузатых сосуда» с розами.
«Нам остаётся довольствоваться этим открытием и черно-белым инфракрасным снимком, — говорит Росси, — и представить на мгновение, закрыв глаза, как это могло бы выглядеть в цвете. Возможно, мы даже почувствуем аромат роз?»
Ещё одно наблюдение команды: лилия в руке святого Доминика была написана Фра Анджелико, но два пестика к стеблю добавил уже Ди Креди. Исследователи также отметили, что сам Фра Анджелико делал на работе очень мало исправлений — «он всегда был безупречен», говорит Росси.

«Алтарь из Фьезоле» стал одним из главных экспонатов выставки «Фра Анджелико», проходившей в Палаццо Строцци и Музее Сан-Марко во Флоренции с сентября 2025 по январь этого года. Идея реставрации произведения принадлежала Палаццо Строцци, а средства были собраны от нескольких доноров — в основном членов правления Friends of Florence, а также просто «больших поклонников Фра Анджелико».
По словам Брандолини, реставрация — ещё один важный вклад в понимание творчества Фра Анджелико, который сегодня, наряду с такими фигурами, как Мазаччо и Филиппо Липпи, воспринимается «как один из главных столпов эпохи Возрождения».